�[　盤渉調　『青海波』

　邦楽の清元に同名の三味線音楽が有りますが（1.894.6.20初演）これと全く関係はあ りません。

　雅楽では別名として、「静海波」「清海波」また「青海破」とも書かれた文献もあり、現 在『青海波』と統一されています。

　青海とは中国西域の地名＜チンハイ＞のことで、その地方の風俗舞が長安に入って、舞 楽として完成し、三部形式の破の部分を残して「青海破」としたものです。

　わが朝に伝わってから、題名の由来を見失って、自然風光の謂いから「破」が「波」に 替わってしまったものとも、言われています。

　そして舞楽として渡来した当初は、平調だったようです。雅楽のうちでも、その装束 は最も華麗を極めたものとして知られていますが、演技を伴わない管弦楽曲として演奏 する場合は、仁明帝（834〜51）のころ改定された盤渉調と設定されています。

　以後左方の楽・複合二部形式曲として、律動の指定は＜中曲・早八拍子＞となってい ます。本講の課題は、その第一部のみとしましたので、その部分の構成式を示しておき ます。

盤渉調　青海波　　構成式

　それでは当課題楽曲部分、第一楽部の龍笛で使用される総音域譜表から、音列式を解 析し、内在する曲調の類推を試みることにしましょう。

［譜例・１６６］

『青海波』第一楽部龍笛総音域譜表

　譜例（１６６）の１段目の総音域譜表から、高音域旋律型楽曲で、しかもその高音域 に経過音的黒符頭が存在しないことは、上行跳躍型が主体となっていると言う、曲趣の 特徴が想像できます。

　これを２段目に整理した音列式には旋律的長二度が６箇所あり、そこを依拠として、Ｔ Ｐを類推すれば、３段目の（イ）から６段目の（チ）に至るまで、合計１２種類の曲調 の成立が見られました。

　そしてこれらの曲調の中から、副題の調号の主調性は、（ロ）のＨ・ＴＰ�か（ヘ）の Ｈ・ＴＰ�かいづれかと見て、略々間違いないと思われます。

　さらに本楽曲の沿革から、（ト）と（チ）のＴＰ�は、先ず存在しないものと見てよい でしょう。

［譜例・１６７］

盤渉調　『青海波』（１）

［譜例・１６８］

盤渉調　『青海波』（２）

　譜例（１６８）は　Ｄ　楽詞から　Ｇ　大楽句までが挿入旋律部減楽段で、　Ｈ　楽詞 から　Ｊ　小楽句までが副旋律部増楽節です。

　面白いことに、前楽段の最終曲調を受けて始まる旋律に、対応する合竹エを用いられ ています。勿論ここは整合ですが、１Ｂの前半を凡、そして後半に初めてエとなってい れば、さらに評価の整合度が高いと思われますが、挿入旋律部とした位置づけに相応し く、前楽節の最終小節４拍目裏から上行する、装飾進行を受けて経過的密集多声エから 楽節の始まりとしたところに、意識的変化形が感じられ、その創意の跡が窺えるようで す。

　果たせるかな副旋律部　Ｈ　楽詞以下　Ｊ　小楽句までを含んで、この２楽節内の合 竹エの五箇所は、総て理想的整合と言う評価が与えられます。合竹を中心に考えれば、本 盤渉調は経過的手移りのエの存在にあると、言って良いかとも思われる程です。

　そして　Ｈ　楽詞１Ｂから２Ｂ前半までの合竹乞は対応旋律音の時価が余りにも少な く、些かむりがあるのではないかとの、意見もあろうかとも思われますが、ここの旋律 部を良く見ると、mi (h") do (g") re(a") - do. re と言う、長二度３連続音 do - re - mi の中間音解決型で re の音に第２核音的支配機能のあることが、推測できます。 従って時価の多少に関係なく、その支配的音に対応させているところに、感覚的確かさ を感ずることが出来ます。従ってこの合竹の評価もまた、文句無しの整合でしょう。併 行多声の状況を無視すれば、その対応的意識は現代的立場から見てもまことに理に叶っ ていると言えましょう。

　その他の合竹の評価には、取り立てての問題は無いと思われますので、各自でご検索 下さいますようにお願いしておきます。

　最後に類推曲調について一言、説明を加えさせていただきたいと思います。それは　 　

　Ｊ　小楽句の曲調推移についてです。ここの２Ｂ３Ｂの終止曲調は、Ｈ・ＴＰ�でも 良いのではないか、と言うことです。それはその前の１Ｂの４拍目裏の re (a") から mi (h") に進んで、解決している終止形である故に、Ｈ・ＴＰ�と類推したわけで す。１ＢのＥ・ＴＰ�は動かすことの出来ない曲調です。この第２核音 a" は同時にＥ・ＴＰ�の下属調Ａ・ＴＰ�の第１核音を共有しているところから、その併行陽音階 Ｈ・ＴＰ�に進むことが最も自然な推移と判断したわけです。〔譜例（１６６）の（ロ） を参照〕そしてこれは当然仮装終止形です。