Ⅰ 平調宮（律）『越天楽』
現在雅楽管弦と言えば、先ず第一に誰でもが思い浮かべる旋律、それがこの楽曲『越 天楽』と言ってよいほど、一般的に膾炙されている楽曲です。
どちらかと言えば、この曲は唐曲のなかの小曲として分類されているようですが、そ の伝来については、確かな資料も口碑もありません。
近古代から中世の初め（1.012～1.106）にかけて、時恰も国風化時代、朗詠と前後し て今様と言う外来歌曲が、巷間に盛んに歌われていたと言う記録もあり、それらがやが て朗詠と共に雅楽に取り入れられ、朗詠の歌物と違って、今様は旋律だけが取り入れら れ、雅楽管弦の中に組み入れられた、と言う説もあります。
またこの楽曲は、平調の他に黄鍾調や盤渉調などもあって、いかに奏楽の機会が多かっ たかを物語っているようです。
各調別に、多少の味付けとしての曲趣の違いや、楽式的違いがあるとしても、旋律と して見れば大同小異です。なかでも、平調が原曲とも言われています。
それでは平調『越天楽』の旋律総音域譜表から、例によって検討してみましょう。
［譜例・１３８］
『越天楽』龍笛総音域表
前頁の譜例（１３８）は旋律楽部の龍笛の『越天楽』総音域譜表です。そして上記の 譜表は総音域譜表を整理して、使用音列式に改定したものです。さらにその鍵結びの長 ２度間隔の部位で、ＤＪが成立する可能性のあるところ、参考までに１番から４番まで、 その位置順を付けたものです。これを手掛かりとして、次の譜例（１３９）のような二 つの律音階と陽音階の成立を見ました。
［譜例・１３９］
なんとこの音列式からは、この４種類の曲調しか解析できなかったのです。つまり副 標題ともなっている調号、平調宮の律音階〔譜例（１３２）の（ホ）を参照〕がありま せん。この音階機能としては重要な、第２中間音つまり導音の Cis が、旋律音の中には全く見あたりません。従って主調性はＥ・ＴＰ�ではないことは、確かと言って良い でしょう。この楽曲は、譜例（１３９）に記されたＤ・ＴＰ�、Ｅ・ＴＰ�、Ａ・ＴＰ �、Ｈ・ＴＰ�のいずれかが主調性となるとの、予測を立てて間違いないようです。
それでは続いて、『越天楽』の楽曲そのものの、曲調を類推する前に、奏楽的資料の記 譜法について、ご了解を得ておかなければならないことがあります。対象となるべきも のが管弦楽の楽器様式には、楽部別の併行和声と言う曲趣が全くありません。ユニゾン かヘテロホニーと言う、つかず離れずの併行進行が、常套的手法とされています。従っ て旋律音（ここでは龍笛譜）と多声楽部の代表として笙の合竹譜だけを検索すれば、そ の殆どを知見する事が可能です。そこで旋律部の曲調の類推と、合竹の多声併行との相 関関係を、今後の管弦楽曲の解明の対象にすることにしました。そしてこの二つの楽曲 ２部譜の、記譜様式としては、その実際の奏楽響態を記譜すると、次の譜例（１４０）の ような奏楽譜表となってしまいます。
［譜例・１４０］
平 調 越 天 楽 冒 頭 楽 句
上段が龍笛（管楽部）、下段が笙の合竹と単管複管の、多声進行状況です。例えば上段 の２Ｂの２拍目の、付点の裏のb' の１６分音符はmi からre に下降する中間の、半音下行に近い曖昧な経過音です。こうした音律的揺動は、雅楽や邦楽等によくある、独 特な曲趣で”塩梅”と呼ばれる、奏楽技法の一種です。つまり旋律進行上の、支配的曲 調とは余り関係ない、ユリとかスリとかいった感覚の派生的無律音で、音階組織として はその前後の音に吸収されて、考えられているものです。曲趣であって曲調としては、極 めて希薄なものです。
また下段の合竹譜の１Ｂの、３拍４拍の表まで架かる la の、強調性持続音や、２Ｂの４拍の表まで続く、mi とsol の２声のその裏の高音部１６分のsol とlaの先行音などが、奏者の恣意に任せた強調音です。旋律の音に対応する合竹の多声組織と、大筋に 於いて響態そのものを把握しておきさえすれば、これらは瑣末的な問題です。
こうした側面的技法や構造を整理して、曲調的理解のより鮮明さを指向し、今後の管 弦課題曲は、次頁の譜例（１４１）のような記譜様式に、改定させていただきましたの で、何卒ご了承下さい。
［譜例・１４１］
平 調 越 天 楽 （１）
A 楽句の１Ｂの、sol からla の上行旋律はＡ・ＴＰ�のＤＪと見て、楽曲の始めに相応しい安定感を持たせました。そして続く２Ｂもmi - re - mi は、完全四度の下降跳躍を生かして、曲調をＥ・ＴＰ�に変えて、その第三核音解決を図りました。
続く A' 楽句の１ＢはＡ・ＴＰ�のＤＪとも見られますが、４拍目の下降の sol は、次の２Ｂで解決感を強調するための、導音経過音と見れば、核音より中間音の方が 経過音としての不安定性があり、より効果的です。そこでＡ・ＴＰ�の併行陽音階、Ｈ・ ＴＰ�にして次の２Ｂで、Ｅ・ＴＰ�とすれば完全なる解決を得られます。
これまでの２楽句４小節の旋律解析を通して、 A 楽句２小節の二つの２音旋律が、第 １動機でその第２動機が、 A' ２小節に渉る２音旋律の、上音解決と言うことになります。
そして B 楽句の１・２番括弧で囲んだ４小節が A 、A' で提示された第１第２動 機のバリエーション、展開楽節の部分と考えられます。ここの２Ｂでは、第１動機の２ Ｂで見られた跳躍下降旋律とは対照的に、緩やかな上行旋律と変えたもので、曲調も第 １動機２Ｂの、Ｅ・ＴＰ�の属調Ｈ・ＴＰ�と、併行基調Ｄ・ＴＰ� の二つで小節を２分しています。下降と上行、そして主調と関係近親調と、その変奏様式に顕著な対照性 を見せています。
また２Ｂの２拍目裏の８分音符の do は、３拍目以後の曲調Ｄ・ＴＰ�の先行音(sus)です。そしてこの２Ｂの３音旋律は、中間音解決形式です。
さらに『越天楽』前段の２楽節を通して、先ず各旋律の手法が、２音か３音のエンゲ メロディーで構成されて、進行していると言うことと、その解決が総て規則通りと言う ことです。エンゲメロディーの慣例律から、五音階音楽へと進化する音楽史的過程を、まさに浮き彫りにしているようです。
［譜例・１４２］
平 調 越 天 楽 （２）
『越天楽』の後段の解析に移る前に、もう一つ楽式論的四段形式について、説明を加え ておきたいと思います。
つまり前段の第１楽節 A A' の第１第２動機を、楽曲の起とすれば、第２楽節 B 以下４小節が承と言う展開形。そして後段の第３楽節 C C' は転と言う、強調的 新分野。そして続く第４楽節 D 以下４小節が結と言う、転によって印象的となった旋 律の収束。
それまでわが国の表現文化の主流となっていた、序破急と言う三段形式に、今様のよ うな歌詞の表現手法の、起承転結と言う四段形式が、雅楽管弦の器楽合奏作調の上に、投 影したものと思われます。
さて果たして第３楽節の C C' は、その転に当たる曲態をなしているかどうか、 まことに興味津々と言うところです。
まず後段 C 楽句１Ｂは、中間の mi の延長・持続で始まっています。２Ｂに移っても尚 mi は２拍の表まで継続され、その裏からre - si と完全４度下降し、再び短３度上行して一時的解決を果たしています。つまりこれは完全四度の３音旋律を２小 節で形成している、本楽曲で初めての曲態となっています。しかもまた、３音旋律は中 間音で解決するという、慣例律の法則まで墨守しています。
そして C' に移って２Ｂの la - mi ・re の五度下降は la ・sol ,・ mi ・ re の経過的下降旋律の sol の省略形です。従ってここでは解決していません。辛うじてそ の４拍目を第１核音として、楽節の終わりらしい安定感を、瞬時とはいえ持たせたわけ です。楽節の終わりに主調ではない下属調となったのも、本楽曲では初めてのことです。 まさに転の曲態です。曲想的新分野の提示を見事に果たしていると言ってよいでしょう。
愈々最終楽節の D 楽句の結に移ります。第３楽節の終わりから急激に、六度跳躍し てからの上行旋律は、２Ｂの始めの高音の mi に達し、mi ・ re ・si の３音旋律は中