（Ｇ）太食調の呂調弦

　愈々六調子の例外の曲調として、太食調の呂調弦の実態を解析することになりました。

　前条の説明通り、太食調とは呂旋法に与えられた、祖調としての敬称的代名詞でもあ り、大変豊かな曲調と言った意味まで含まれているようです。譜例（７０）の楽筝の調弦譜表を見たところ、明らかにこれは平調の律調弦〔譜例（５４）〕に類似し、同主音呂 旋法化した、バリエーションであることが判ります。

　従ってその本質は、平調の律となんら変わるところがない、と言う見方が一般的です。 その説が果たして妥当かどうか、だとすれば敢えて例外として、太食調を設定する必要 はなかった筈です。

　ともあれ、従来の通説や既成概念にとらわれることなく、本講の楽理尺度で解析する ことこそ肝要です。

［譜例・７０］

楽箏・太食調（呂調弦）

　平調の律調弦〔譜例（５４）〕と比較して、呂角（ｇi s ）律角（ａ）の、押し手技法で発生した嬰律が、複合音程関係で２ケ所あることによって、その転調音域が、平調 の４種の曲調〔譜例（５５）〕より、５種も増えて合計９種の曲調に達しています。〔譜 例（７１）の（イ）から（リ）まで参照〕

［譜例・７１］

　さて続いて同調に対応する、楽琵琶の調弦ですが、これは平調の律調弦をそのまま、呂 旋の曲調に転用したものです。

　しかし各弦別の音列譜表では、全く同じ音律を利用して、奏者の音列意識の違いが、白 符頭の差異によって示されています。同主音の呂も律も、多調性という雅楽の響態の前 には、一体不二の相互関係の音列にあることを物語っているわけです。

［譜例・７２］

楽琵琶・太食調（呂調弦）

　この調弦の各弦別音律譜表からは、譜例（７１）の９種のほかに、譜例（５７）の８ 種にさらに、譜例（７１）の（ヌ）双調の呂旋法まで加わって、合計１８種の曲調まで に、その転調音域を拡げられるわけです。

　やはり太食調の呂は、平調律の進化された曲調として、六調子の例外と定めた所以も それに帰すべきものが、あったと見るべきでしょう。