（Ｅ）盤渉調の律調弦

　盤渉調の律とは、Ｈを第１核音とする律旋音階のことです。〔（譜例（６３）の（イ）参 照〕

譜例（６２）の楽筝の調弦譜表は、盤渉調の律音階の調弦法です。

［譜例・６２］

楽箏・盤渉調（律調弦）

　この調律音列式の中から、譜例（６３）の（イ）と、その重属音上の陽旋音階（ロ）を、 主調としての平行調が、推判されます。

　そして黒符頭で示された嬰羽（Ａ）が派生した場合には、その基礎調律音の羽（Ｇi s）は、同時的音列としては存在しないところから、譜例（６３）の（ニ）と（ホ）の平行 調か、（ト）と（チ）の平行調のいずれかに転調されたものと、見るべきでしょう。

［譜例・６３］

　また当然ながら各調の共通音列式の延長上に、複合的基調として呂旋法、（ハ）（ヘ） （リ）の３種にまで展開することができます。

　続いて同調に対応する、琵琶楽の調弦法が譜例の（６４）です

［譜例・６４］

　この各弦の音程関係が、総て完全四度から構成されていることは、４弦の撥弦楽器と しては、最も理想的な安定感と、多様的対応性が感じられるものです。一と乙とクまで の３弦は第３核音・第１核音・第２核音の関係にあり、上の弦の嬰羽（Ａ）は、明確に 四度五度の自然的転調を示唆しています。

　特にこの調弦の乙・ク・上の３弦は、三味線音曲の基本的調弦とされている、『三下が り』３本そのまゝの調弦関係となっています。

　筆者は、我が国に三味線が施入され、これを初めて演奏したのは琵琶法師であり、そ の音域的関係から、この調弦の乙の弦から上までの３弦の調律を、そのまゝ転用し、さ らに楽器構造改良の意見を加えながら、『本調子』『二上がり』などと、楽曲の作調に伴っ て改定していったものと、考えています。

　果たせるかな、この各弦別音律譜表から、類推可能な転調音域の多様性は、譜例（６ ３）の９種のほかに、次の譜例（６５）の１３種までに及び、合計２２種と言う数にま で達してしまいます。前例に倣って各自に解析を反芻してみてください。　　　　　　

［譜例・６５］