３．笙の合竹とその解析

　わが国の雅楽管弦合奏に使用されている笙は、中国の南朝における清楽笙（１７管）が 唐代に移って宮廷の宴楽（俗楽）の楽器として取り入れられていたものが、やがて奈良 朝時代、唐楽（俗楽）の伝来と共にわが朝に施入されたものと言われています。

　古くは含笙（含、答とも書く）ともいわれ、今日宮内庁楽部では鳳笙と呼ばれていま す。頭初は１７管の総てに簧がついていましたが、後世になって也と毛の２管だけ簧を 失ってしまい、現在では１５管のみの吹奏により、１１種類の合竹（多声和音技法）で、 六調子と太食調呂の総てに対応させています。

　この鳳笙の各管には、十二律名とは異なった独立した名称があり、それぞれに音律（十 二律の中の）が定まっています。また各管ごとに指口があり、吹口から息を送りながら、左手指腹（大・指・中・無の４指）：右手指腹（大、食の２指）で指口を塞いで、発音さ せるようになっています。従って笙は本来、和声吹奏に適した多声気鳴楽器だったわけ で、同時に５管或いは６管を吹奏する技法が墨守伝承されてきました。

　一度に総ての音が変わることはなく、必ずいずれかの音を単音として持続して残しな がら、序々に次の合竹に移行する手移りと言う技法が、その響態の特長とされています。

　またその吹奏時の息の使い方に大小の差があり、たとえば首大末小の於世吹きとか、催 馬楽などの付物（歌につける）には、一本吹と言って、１管だけを吹奏することもあり ます。そして音取と呼ばれる、楽曲の序奏部には、合竹と一本吹を併用したバリエーショ ンが、１４種類の曲譜となって伝えられています。参考までに笙管の配列図と、各管名 別音律と、各管別に指定された指使い表を示してみます。

　　　　　　　　　　　　　　　　　笙管の排列図

　　各管名別音律表

　　　 　《名指受持音孔表》

［譜例・７３］

笙管・各別音律表

　譜例（７３）は、上記各管音別音律表を五線の譜表上に示したもので、也と毛の２管 の黒符頭は、簧を失って死管となったものです。

　也管のｇ'''（双調）は、そのオクターブ下の十管にありますので、その不足分は補充 できるとして、毛管のｄ'' is（断金）は、六調子の楽曲ではあまり必要としませんので、 その影響は極めて少ないものと思われます。

　残り１５管の音律から十二律の中で欠如している律は、毛管の dis（断金）とｆ（勝絶とais （鳬鏡）だけというと言うことが、判明したわけです。しかしこれらの３音律 が、音列構造の上から必要不可欠と思われるものは、fis の呂旋法（下無調）や、cis ・TP �、ＤＪ型（律）と、断金調（dis ) の呂旋法とその平行調の律と、さらにその重属音上の陽音階ぐらいのものですが、幸いにもこれらの曲調は、我が国の４種の呂や３ 種の律の楽曲の中には、全く存在しません。従って必要ない音律として意図的に、二つ の管の篝を取り除いたという通説も、なんとなく首肯できるものがあります。

　それではこれら１５管を用いて、今日まで伝えられてきた１１種類の合竹を、譜表上 に翻刻されたものから、検討を試みることにしましょう。

［譜例・７４］

　　１１種の合竹

　我が国の雅楽曲の最高音部として、笙の合竹はその殆どが、所謂密集和音の形態をとっ ています。こうした多声様式が中音部以下にないところに、先人たちの英知を感ぜざる を得ません。その多声部のなかに、たとえ旋律的曲調（音階）以外の音が響いたとして も、上昇倍音としても核音の中に、吸収されてしまう傾向にあり、響態的振幅空間とし ての効果を高めることになっている、と言えます。

　そしてこれらの合竹には、手法的に中心となる管名が与えられています。